A. Jenni est poète de nature mais il est regrettable qu’il mette ses talents au service de l’indécence. Car que relie Noé à Félice dans un livre qui se veut roman d’amour, si ce n’est sa « queue », mot récurrent du début à la fin ?
Certes ces deux êtres sont attachés l’un à l’autre, mais leurs différences s’accroissent au fur et à mesure que leur histoire se déroule. Félice est une avocate brillante qui se consacre à défendre les accusés à tort, car la police attrape toujours les plus faibles, les malins étant plus aptes à leur échapper. Noé est un artiste qui ne sait rien faire d’autre que de dessiner Félice. Les voyages, les dîners mondains ne l’attirent pas, ils le rongent de jalousie en voyant la brillance et le succès de Félice en public. Alors Félice ressent de temps en temps le besoin de prendre du large, pour revenir toujours à lui plus implorante que jamais.
Ce livre a quelque chance de remporter du succès : les féministes y trouveront tous les arguments de la femme objet en découvrant le sadisme du premier mari de Félice, les adeptes de l’impudeur y trouveront leur compte, de même que les opposants à l’ordre public. Malheureusement la contemplation charnelle n’apporte pas la clé du bonheur. Certes le narrateur fait l’éloge du langage des corps mais avec une telle indécence mélangée d’inquiétude que, contrairement au titre du livre, c’est un vide abyssal « qui dure toujours » et dans lequel Noé ne peut que « battre des ailes ». On a bien du mal à imaginer Alexis Jenni, professeur dans un lycée de jésuites lyonnais, transmettre l’enseignement de la Foi…
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